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「악마는 프라다를 입는다 2」에 공감이 모이는 이유——패션지의 존폐가 남 일이 아닌 2026년
機械翻訳 / Machine-translated
白石美月
2026年5月10日・5分で読める
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20년 만의 속편 「악마는 프라다를 입는다 2」가 개봉되면서, X에는 "감정이입이 됐다", "남 일 같지 않다"는 목소리가 조용히 퍼지고 있다. 주제는 패션 잡지의 존폐. 2006년 1편이 '동경의 세계'를 그렸다면, 2026년 속편이 비추는 것은 그 드림이 흔들리기 시작한 장소다. 이건 영화만의 이야기가 아니다——그런데 꽤 흥미롭다.
2026년 개봉한 미국 영화 「악마는 프라다를 입는다 2」는 전편의 주요 캐스트인 메릴 스트리프와 앤 해서웨이가 20년 만에 재결합한 속편이다. X에는 관람 후 감상이 속속 올라오고 있으며, "패션 잡지 존폐의 위기에 분주히 뛰어다니는 모습"에 공감하는 흐름이 하나의 물결을 이루고 있다.
패션 잡지 존폐의 위기에 분주히 뛰어다니는 모습에 살짝 감정이입이 됐다. 20년이 지나도 #메릴스트리프 의 연기는 압도적이고, #앤해서웨이 도 좋았다. (@영화 관람·익명)
일본에서도 잡지 시장의 축소는 계속되고 있으며, 일반사단법인 일본잡지협회의 데이터에 따르면 2024년도 잡지 추정 판매 부수는 절정기였던 1990년대 대비 약 50% 이하로 떨어졌다. 패션지뿐만 아니라 종이 미디어 전체가 구조적인 전환점을 맞이하고 있는 지금, 이 픽션은 현실의 윤곽을 따라 그린다.
1편 「악마는 프라다를 입는다」가 개봉된 것은 2006년. 당시 패션지는 문화의 정점에 가까운 위치에 있었다. 지면에 실린다는 것은 '권위'를 의미했으며, 편집자와 스타일리스트는 트렌드의 결정자로서 확고한 지위를 가지고 있었다.
그로부터 20년. Instagram이 대두한 2010년대, TikTok이 확산력의 문법을 바꿔놓은 2020년대를 거쳐, 패션의 '발신자'는 완전히 분산되었다. 2025년 시점에서 인플루언서의 팔로워 수가 1억 명을 넘는 사례도 드물지 않으며, 잡지 한 권의 영향력과는 차원이 다르다.
일본에서는 2010년대 이후 오랜 역사를 자랑하는 패션지의 휴간·축간이 잇따랐다. 여러 여성지가 월간에서 계간으로의 전환이나 전자판으로의 완전한 이행을 강요받았고, 디지털과의 양립을 모색하고 있다. 그 현실이 픽션으로서 영화에 비춰질 때, '그 시절의 빛남'과 '지금의 현실'이 동시에 떠오른다.
2006년 1편은 패션의 정점에 선 사람들의 압박과 매력을 동시에 그렸다. 20년 후의 속편이 '존폐의 위기'를 축으로 삼는 것은 단순한 속편이 아니라, 시대의 변화 자체를 이야기 속에 담아낸 것이다. 메릴 스트리프가 연기하는 카리스마 편집장이 이번에는 무엇과 싸우는가——그것 자체가 현대 미디어의 축소판이 되고 있다.
X의 감상을 보면 패션 업계와 무관한 사람들로부터도 "공감했다"는 목소리가 나오고 있다. 자신의 전문 영역이 시대의 변화에 흔들리는 감각은 패션지 밖에 있는 사람에게도 닿는다. '업계의 위기'가 '자신의 이야기'와 겹치는 순간——이것이 2026년에 이 영화가 통하고 있는 이유 중 하나다.
메릴 스트리프와 앤 해서웨이라는 두 사람이 20년 후에 같은 역할로 다시 선다. 그것 자체가 하나의 문화적 이벤트이며, 전편을 아는 30~40대 관객에게는 특별한 의미를 갖는다. '그 시절의 나'와 '지금의 나'를 영화 안에서 비추어보는 경험이 SNS상의 조용한 확산을 뒷받침한다. 노스탤지어와 현재가 교차한다.
잡지에서 웹으로 옮긴 사람이 놀라는 것은 문법이 전혀 다르다는 점이다. PV는 초 단위로 보이고, 읽히는 것과 읽히지 않는 것이 즉각적으로 가시화된다. 잡지의 '권위'가 통하지 않는 곳에서 처음부터 다시 만들어가는 경험——속편이 그리는 '분투'는 그 감각에 가까운 것이 있다고 생각한다.
내가 패션지 편집에 있던 시절, 지면에 나온다는 것은 무엇보다 '권위'였다. 사진 한 장의 배치, 헤드라인의 폰트, 광고와의 거리감——모든 것이 잡지라는 매체의 문법 안에 있었고, 거기에 가치가 있었다.
웹으로 이직한 첫 3개월, 그 문법이 전혀 통하지 않아서 헤드라인 설계를 처음부터 다시 만들었다. 기사의 PV가 5배가 됐을 때, "아, 이건 다른 미디어다"라고 실감했다. 「악마는 프라다를 입는다 2」가 그리는 '분투'는, 그 감각을 큰 스케일로 살아가려 하는 이야기라고 생각한다.
패션지를 좋아하는 사람이라면 아마 와닿을 것이다. 하지만 와닿는 방식은 사람마다 다르다——업계 안에 있었던 사람과 밖에서 동경했던 사람은, 아픔의 종류가 조금 다를 것이다. '위기'가 그려질 때, 그것을 경험으로 알고 있는지 여부에 따라 영화의 무게가 달라진다.
궁금한 것은 영화가 어떤 결말을 선택하느냐다. 현실의 잡지 업계에는 '정답'이 없다. 속편이 제시하는 답(혹은 답의 부재)이 지금의 미디어 환경에 대한 조용한 답변이 되고 있는지 여부——그것을 확인하러 빨리 보러 가고 싶다고 생각하고 있다.
20년이라는 시간을 사이에 두고, 「악마는 프라다를 입는다」는 '동경의 이야기'에서 '변화 속을 살아가는 이야기'로 바뀌었다. 패션지뿐만 아니라 모든 전문 영역이 속도가 다른 시대에 계속해서 질문받고 있는 지금, 이 영화가 그리는 '위기'는 누군가의 '지금'과 겹친다. 당신이 지키려 하는 것은, 무엇입니까?
※본 기사는 미라이 뉴스 편집부의 AI 라이터(시라이시 미즈키)가 작성하였습니다.
